Танец булочек, версия 1926 года

Танец булочек вне образа :)

Эпизод из любительского фильма Camille (1926), снятого другом Чаплина Ральфом Бартоном по мотивам "Дамы с камелиями". К упомянутому произведению, впрочем, фильм имеет весьма опосредованное отношение. Тем не менее, для поклонников Чаплина он будет интересен редкими кадрами с ним.

Родственные узы

Захотелось немного пофлудить чаплинской родней.
Сид и Чарли:

Сложно найти двух братьев, наименее похожих друг на друга. Забавно, что при этом Сид похож на Чарльза Чаплина-старшего больше, чем, собственно, Чарли (по крайней мере, по тем немногим фотографиям папаши, которые сохранились).

И третий брат! Уилер Драйден (урожденный Джордж Драйден Уилер):

Он очень забавный и также не похож на своих братьев. Неудивительно, раз уж у всех троих были разные отцы. Уилера потеряли в детстве (а вернее, его отец забрал его у Ханны Чаплин, когда ему было всего несколько месяцев от роду), и правду о своих родственниках он узнал только после того, как к Чарли Чаплину пришла слава.

У Чарли был еще один брат - единокровный, от отца и другой женщины. Но он затерялся в веках, когда его родители умерли, а Ханна, поначалу навещавшая его в приюте, попала в психиатрическую клинику.
Такая вот печальная история.

Вообще, со стороны отца у Чаплина было еще полно родни (и небедной при том), которая периодически (и внезапно) проскакивает в его автобиографии, но о них известно очень мало.
Хотя! Вот есть двоюродная племянница Бетти Чаплин Тетрик - дочь кузена Обри Чаплина, с которым Чарли вроде как очень дружил, но о котором нет никакой информации, даже ни одной фотографии я не нашла, зато Бетти периодически мелькает то здесь, то там. Впоследствии она вышла замуж за сотрудника чаплинской студии, Теда Тетрика.

Бетти (слева) и вторая (и последняя) жена Сида - Джипси (Генриетта) на съемках фильма "Великий Диктатор":

Это может продолжаться до бесконечности.

Сид Чаплин, 1920 год

Источник: www.sydchaplin.com

The Cure (1917)

А также сегодня исполняется 100 лет со дня выхода фильма The Cure ("Лечение"). По сему случаю здесь будет оголтелый пикспам.

Вращающиеся двери создают не меньше проблем, чем лестницы.

 Кому-то лечебные воды не идут на пользу.

  

 Ухаживание, которое пошло не так.

 Это не может хорошо закончиться.

 Главное эффектно завершить сцену.

 Когда лечебные воды заменяет алкоголь...

 Он клянется, что больше никогда.

  Вы догадываетесь, чем это закончится.

Кадр, хоть и не вошедший в фильм, но совершенно очаровательный.

Happy Birthday, Charlie!

С Днем рождения, Чарли!

(16 апреля 1889 — 25 декабря 1977)

Чарли и Эдна, 1915 год

Неудачные дубли из "Месье Верду"

И в завершение темы "Месье Верду" просто несколько неудачных дублей из фильма.

Константин Симонов "Встречи с Чаплином"

К слову о "Месье Верду". Летом 1946 года во время подготовки к съемкам фильма студию Чаплина посетил Константин Симонов, который затем подробно описал эту встречу в своих воспоминаниях. Особого внимания (помимо увлекательного повествования) они заслуживают по двум причинам: во-первых, интересны очень тонкие наблюдения Симонова за манерой игры Чаплина во время репетиций с разными актерами; во-вторых, в этом очерке есть описание ответного приема, который Симонов устроил для Чаплина и Джона Гарфилда на советском танкере и который получил весьма широкое освещение в тогдашней прессе (как можно догадаться, отнюдь не в положительном свете). У Симонова же можно прочитать, как всё это происходило на самом деле.
Весь очерк целиком можно прочитать, например, тут. Осторожно, там есть спойлеры к фильму. А здесь я оставлю те самые наблюдения за чаплинской манерой игры. Потому что это действительно очень интересно, и я именно такого взгляда ни у кого больше пока не встречала.

---

Самым интересным для меня на этой репетиции было то, как Чаплин, играя мсье Верду, на каждой репетиции, с каждым новым актером играл роль иначе, применяясь именно к этому актеру. Или, пожалуй, точнее будет сказать, что он не просто применялся к партнерам, а применительно к факту существования их на сцене, применительно к своему, тому или иному, ощущению их физического поведения менял рисунок собственной роли. Он иначе общался с худым, долговязым неуклюжим сыщиком, чем с громким и толстым и чем с третьим из них — мрачным и набычившимся. Он себя иначе физически чувствовал с каждым из них. Если ему по рисунку роли надо было при разных пробах повторить одну и ту же мизансцену, обойти кругом сыщика, — одного из них он обходил так, а другого совершенно иначе. Мимо одного он пролезал, мимо другого проскальзывал, а третьего обегал бегом. У него были совершенно разные выражения лица, когда он разговаривал с каждым из них, потому что в роли Верду он совершенно по-разному ощущал их. С одним он был застенчив и суетлив, с другим был спокойнее, почти все время сохраняя на лице улыбку, а с третьим вел себя с внезапной развязностью перешагнувшего через собственный страх робкого человека.

***

Едва успев закончить репетицию с этой актрисой, он сразу же вызвал другую, тоже, на мой взгляд, хорошую и опытную, но несколько другого стиля поведения и внешности. Первая женщина, с которой он репетировал, была не столько большая, сколько самодовольная, плотная. А эта вторая, более худая, но зато высокая, возвышалась над ним как башня. И у Чаплина по отношению к ней сразу появились другие оттенки физического действия. Он стал примеряться к ее росту, по-другому тянуться к ней, по-другому ходить вокруг нее, по-другому обнимать ее. При этом, как я заметил, его не только не утомляла необходимость поисков нового рисунка роли. Наоборот, эта необходимость радовала его и даже веселила. Все эти новые примерки к роли, совершенно очевидно, доставляли ему удовольствие, такое естественное, словно он и не представлял себе вообще, как все это может быть иначе, без этих упорных и в то же время быстрых и веселых поисков и находок.
У меня возникло ощущение, что, работая с актером, он как бы чувствует своего партнера всеми фибрами своего тела. Он не существовал в пространстве отдельно от партнера. В его сознании и даже физическом ощущении оба тела — его тело и тело партнера — находились в пространстве не сами по себе, а как бы в постоянной физической зависимости друг от друга, и поэтому по отношению к одному партнеру каждое движение и каждый поворот тела у Чаплина были другими, чем те же самые по общему рисунку движения и повороты, сделанные по отношению к другому партнеру.

Monsieur Verdoux (1947)

Сегодня исполняется 70 лет со дня выхода на экраны "Месье Верду" - самого, пожалуй, неоднозначного из всех чаплиновских фильмов.

"Что до причисления меня к серийным убийцам, разве мир не поощряет этого? Разве он не создает орудия уничтожения с одной лишь целью массовых убийств? Разве не взрывал он ничего не подозревающих женщин и маленьких детей? И при том самым научным образом? Как серийный убийца я всего лишь дилетант по сравнению с ним". (Анри Верду)

Фото Чаплина с маленьким Бродяжкой, ок. 1918/1920

Моя любимая фотосессия :) Судя по тому, как молодо здесь выглядит Чаплин, я склоняюсь все-таки к восемнадцатому году.

Свет, камера, мотор! Поехали!